Эбигейл (2025) фильм смотреть онлайн бесплатно в качественной русской озвучке
4K UHD
Abigail
1 ч 49 мин
- Режиссёр: Мэттью Беттинелли, Тайлер Джиллетт
- Сценарий:
- Страна: США, Ирландия, Канада
- Дата выхода: 7 декабря 2024
- Категории: Ужасы 2025 / Зарубежные фильмы 2025 / Фильмы 2025
- Озвучка: Jaskier, TVShows, ViruseProject, Яроцкий, Украинский, Оригинальный, Субтитры, Укр. Субтитры, Дублированный
- Ограничение по возрасту: 18+
- Актёрский состав: Мелисса Баррера, Дэн Стивенс, Алиша Вейр, Уильям Кэтлетт, Кэтрин Ньютон, Кевин Дюран, Ангус Клауд, Джанкарло Эспозито, Мэттью Гуд
В заброшенном поместье, вдали от посторонних глаз, разворачивается кошмарная драма. Жажда наживы толкает шайку отчаянных головорезов на дерзкое похищение. Их жертва – хрупкая двенадцатилетняя Аврора, наследница могущественного преступного клана. Цена свободы девочки – астрономическая сумма в пятьдесят миллионов долларов. Запертые в стенах старинного дома, преступники бдительно следят за пленницей, не подозревая, что настоящая опасность исходит не от ее влиятельного отца. Вскоре череда зловещих событий заставляет их осознать ужасную правду: Аврора – не просто ребенок, а древнее существо, жаждущее крови. Теперь охотники сами превратились в добычу, а каждое мгновение, проведенное в особняке, приближает их к неминуемой гибели в клыках юной вампирши.
Вы зашли на страничку современного онлайн-кинотеатра Royalfilm, на которой Вы можете смотреть фильм Эбигейл (2025) онлайн постоянно бесплатно в качественной русской озвучке без процедуры регистрации в хорошем качестве FullHD и 4K UltraHD на всех устройствах.
Вы зашли на страничку современного онлайн-кинотеатра Royalfilm, на которой Вы можете смотреть фильм Эбигейл (2025) онлайн постоянно бесплатно в качественной русской озвучке без процедуры регистрации в хорошем качестве FullHD и 4K UltraHD на всех устройствах.
Смотреть онлайн "Эбигейл (2025)" бесплатно
Смотреть ещё:
Рецензии
Автор: Синиша Михайлович
------
Группа отчаянных мошенников выкрадывает дочь влиятельного криминального босса, надеясь сорвать куш. Но их план рушится, когда выясняется, что похищенная не такая уж и беззащитная. Девочка скрывает в себе жуткую тайну – она принадлежит к древнему роду ночных хищников.
Особого внимания заслуживает юная Алиша Вейр, которая, несмотря на свой возраст, блестяще передает двойственность своей героини. В начале картины ее Эбигейл, исполняя арию Бекичева под Чайковского, уже намекает на свою неординарность. Актриса искусно играет роль обманчивой невинности, манипулируя окружающими ради достижения своих целей. Станиславский аплодировал бы стоя.
Вся актерская команда изображает циничных персонажей, каждый из которых мечтает о лучшей жизни, хотя для главного злодея они всего лишь ходячие "банки крови". Дэн Стивенс в очередной раз демонстрирует свой талант, воплощая отталкивающего антагониста. Мелисса Баррера отлично справляется с ролью женщины, ищущей способ начать все с чистого листа. Желание обрести свободу толкает ее на опасный путь, где цена ошибки может оказаться непомерно высокой.
Интригующе наблюдать, как герои, загнанные в угол, пытаются оттянуть неизбежную встречу с древним злом. Сборище разношерстных преступников в одном доме напоминает атмосферу классических "Бешеных псов", где каждый хранит свои секреты. Постепенно маски спадают, и истинные лица выходят на свет. Игра в "кто есть кто" держит в напряжении до самого финала. Особенно запоминаются моменты, когда прошлое угрожает разрушить их шаткий союз, но они решают идти до конца. Кэтрин Ньютон восхитительно воплощает героиню, которая всеми силами пытается остаться в стороне от кровавых дел, но обстоятельства вынуждают ее погрузиться в пучину насилия. Ее персонаж, знаток поп-культуры о вампирах, становится связующим звеном между миром людей и тьмы, проходя через глубокую трансформацию.
Режиссеры Мэттью Беттинелли и Тайлер Джиллетт, известные по работе над перезагрузкой культовой франшизы, решают сделать передышку и попробовать себя в новом жанре. Сценарист Гай Бусик, автор захватывающих "Игр в прятки", привносит в фильм атмосферу саспенса и непредсказуемости.
Несмотря на то, что тема юной вампирши уже встречалась в кинематографе (вспомните "Впусти меня"), авторам удается вдохнуть в нее новую жизнь. Оригинальность заключается в сочетании клаустрофобной атмосферы старого дома с идеей "доставки" жертв для древнего зла.
Единственным слабым звеном кажется Ангус Клауд, чья игра выглядит неубедительной. Создается впечатление, что он просто "отбывает номер" на площадке. На его фоне Кевин Дюран, играющий туповатого бандита, мечтающего о лучшей жизни, выглядит намного живее и интереснее.
В целом, фильм оставляет приятное впечатление. Это интересный хоррор на вечер, который, несмотря на заезженность темы, предлагает свежий взгляд на историю о вампирах.
Автор: Жорин Юрий
------
С разницей в несколько часов довелось оценить два свежих фильма с рейтингом "R": блокбастер стоимостью 60 миллионов и хоррор за 28 миллионов. Неожиданно, триумфатором в этом негласном соревновании стала работа "Radio Silence"! Случается же такое. Рейтинг, надо сказать, полностью себя оправдал. Судя по дубляжу, герои оригинальной версии не стеснялись в выражениях, особенно хорош в этом был Дэн Стивенс. Его персонаж, нервный и склонный к панике, пережил такое, что без спойлеров не расскажешь. Особое впечатление производит обилие бутафорской крови, её явно не жалели. После Самары Уивинг в фильме "Я иду искать" и Джейн Леви в "Зловещие мертвецы: Чёрная книга" теперь и Мелисса Баррера может похвастаться тем, что была облита кровью с головы до ног.
В "Эбигейл" столько крови, мяса, ошмётков, внутренностей и хруста костей, что аппетит просыпается не на шутку. Так и хочется заказать куриные ножки в KFC, чтобы впиться в них зубами. По части кровавого развлечения новинка держит уверенный и бодрый темп, который не заглушает несколько безумный сценарий с обилием сюжетных поворотов. В конце, поверьте, начинается настоящая вакханалия, кульминацией которой становится появление известного актера. Уж его-то увидеть точно никто не ожидал! После такого понимаешь, что сиквела не избежать.
Трейлер показывает лишь верхушку айсберга, клубок тайн распутывается постепенно. Алиша Вейр, несмотря на юный возраст, отлично справилась с ролью жуткого кровопийцы. И в её случае все получилось, как в свое время с Роршахом: не меня заперли с вами, а вас заперли со мной! Попавшие в переплет неудачники получат отличную кардиотренировку с множеством колотых ранений. Забавно наблюдать за их потугами и страданиями, так что сочетание ужасов и комедии работает на ура. Исполнение на высшем уровне, без сомнений.
Раз уж режиссеры Мэттью Беттинелли и Тайлер Джиллетт в силу обстоятельств не подарили миру седьмую часть "Крика", студия Universal вовремя смекнула и привлекла их к проекту о вампирше-балерине. Несмотря на хорошие оценки за рубежом, проект хочется назвать специфическим. Массовому зрителю он вряд ли придется по вкусу, так как к логике сценария могут возникнуть вопросы. Но все это меркнет, когда почти весь фильм в глаза бросается соблазнительное декольте дамы.
Дамы, которую играет та самая Мелисса Баррера, со скандалом покинувшая новую трилогию "Крик". Столько пота, грязи и крови выдержало её декольте, что во время просмотра переживаешь только об одном: лишь бы не угробили её раньше времени. Актерский состав, кстати, подобрался довольно приятный. Рад был увидеть Кевина Дюранта, он все еще в отличной форме. Кэтрин Ньютон досталась самая незавидная участь, когда её персонаж падает в одно нехорошее место в доме-ловушке. Дэн Стивенс в модных очках постоянно напоминал Брэдли Купера. В общем, все молодцы за такой фильм.
Автор: Купчин Роман
------
Режиссерский дуэт Мэттью Беттинелли-Олпин и Тайлер Джиллетт представили публике легковесный, но отнюдь не остроумный опус, озаглавленный 'Я иду искать'. Увы, данное кинополотно, претендующее на звание хоррора, оставляет зрителя в состоянии апатичного недоумения, не вызывая ни малейшего проблеска положительных эмоций. В эпоху, когда экранное насилие превратилось в один из основных инструментов социального взаимодействия, представая перед нами в форме гротескного "гипернатурализма", авторы, ухватившись за этот тренд, словно за спасительный круг, с головокружительной скоростью несутся по волнам кровавого бытового абсурда. Они предлагают зрителю не погружаться в размышления, а лишь бездумно развлекаться, взирая на происходящее широко открытыми глазами. Подобный подход к творчеству может быть оправдан лишь в том случае, если автор обладает уникальным стилем и неповторимой харизмой. Однако, в данном случае, перед нами предстает лишь гипертрофированная детская фантазия, воплощенная в музыкально-хореографической форме. И, как свидетельствуют восторженные отзывы юных зрителей и повзрослевших "Питеров Пэнов", этот подход находит свою аудиторию. Но не стоит поддаваться панике: пубертатный период, каким бы затяжным он ни был, рано или поздно подходит к концу.
Ключевой символ картины – леденец на палочке, атрибут детства, который, кажется, не имеет никакого отношения к происходящему на экране. Скорее всего, это нечто личное для авторов. Отдельного внимания заслуживает макияж главной героини: нарочито яркий и контрастный, он, по всей видимости, призван либо омолодить актрису, либо скрыть недостатки. Начало фильма выглядит многообещающе: разношерстный набор персонажей, оригинальная завязка, интересное представление героев через характеризующие их словесные портреты. Но все это великолепие рушится с наступлением основного сюжетного поворота. Суть фильма, а точнее, его главный недостаток, заключается в центральной сцене действия: бесконечные погони за жертвой, игры в "поймай меня, если сможешь", которые отличаются примитивностью как в задумке, так и в исполнении. Ситуацию спасает лишь редкий юмор, которого, к сожалению, катастрофически не хватает. Не хватает тонкой иронии, которая могла бы замаскировать прямолинейность и простоту повествования. И хотя говорят, что краткость – сестра таланта, в данном случае она скорее является признаком поверхностности.
Актерская игра не вызывает особого восторга: режиссеры, похоже, были слишком заняты постановкой безумного бега юной психопатки за взрослыми аутсайдерами. В качестве элемента сюжета был позаимствован мотив из сериала "Извне" – шкатулка с танцующей балериной. Радует, что хоть кого-то вдохновила эта мистическая "Санта-Барбара" с хаотичным нагромождением недоразвитых идей, в которых, похоже, не могут разобраться даже сами создатели. Особенно выделяется Дэн Стивенс, исполнивший роль бывшего полицейского. Его персонаж кажется излишне невротичным, словно режиссеры в спешке пытались обосновать его скрытый антагонизм, но, кроме раздражающих истерик, ничего более оригинального придумать не смогли.
Мелисса Баррера занимает второе место по значимости. Как уже упоминалось, ее вызывающий макияж и крупные планы – это своего рода эстетическое насилие. Впрочем, боль – это основа этой "кровавой драмы", ее сакральный элемент. Играет она достаточно сдержанно, если вообще можно так выразиться. Она проявляет наблюдательность и решительность, а чуткость и чувство вины, по всей видимости, являются авторским оправданием.
Третий по значимости персонаж – Эбигейл, которую сыграла Алиша Вейр. Молодая актриса приложила немало усилий, и это заметно. Не каждый подросток способен грациозно изгибаться и постукивать вставными "клыками". К сожалению, ее игра становится менее убедительной в моменты, когда она раскрывает героям суть происходящего. В остальном она проявляет себя как энергичная и многообещающая актриса, успешно справляясь с режиссерскими задачами.
Особое впечатление произвел образ отца Эбигейл. Мэттью Гуд продемонстрировал настоящий мастер-класс актерской игры. Его эпизодическая роль оказалась ярче, чем весь фильм в целом.
Просмотр этой картины лично для меня сродни бессмысленному подвигу Сизифа: я сожалею о времени, потраченном на этот легкомысленный кровавый балет, лишенный способности к сопереживанию и даже к элементарным размышлениям.
Автор: Старый Сименс
------
Режиссерский тандем Мэттью Беттинелли и Тайлер Джиллетт, прославившиеся своими работами над франшизой "Scream" и фильмом "Ready or Not", вновь демонстрируют свой фирменный стиль, смешивая черную комедию с элементами хоррора, создавая причудливую, постмодернистскую смесь жанров. Перед нами – этакий безумный гибрид, впитавший в себя дух "Ready or Not", напряженность "Десяти негритят" и готический ужас "Дракулы". Кино переполнено клише и самоиронией, но при этом умудряется быть невероятно увлекательным, отдавая приоритет развлечению, а не глубокому смыслу. Градус абсурда зашкаливает, что, безусловно, является одним из главных достоинств.
Одним из ключевых факторов успеха является камерность происходящего. Подобно первой части Resident Evil, созданной Konami, сюжет не распыляется на побочные линии, а фокусируется на группе (молодых и не очень) людей, которые заперты в особняке и пытаются выжить. Проблема в том, что среди них скрывается вампир, безжалостно расправляющийся с каждым, кто встанет у него на пути. Под маской кровавого и комедийного хаоса скрывается универсальная тема взаимоотношений между поколениями, а точнее – между родителями и детьми. Фильм поднимает вопросы о желании быть любимым, о стремлении к вниманию, заботе и одобрению со стороны родителей. Сценарий крепко сшит, триллер развивается стремительно, а экшен-сцены поставлены на высоком уровне. Продолжительность картины – чуть больше полутора часов – идеально подходит для поддержания динамики и не дает зрителю заскучать.
Актерский состав во главе с Баррерой, Стивенсом, Вейром, Кэтлеттом, Ньютоном, Дюрантом, Клаудом и Эспозито убедительно воплощает архетипичные образы, характерные для жанра. Каждый актер идеально вписывается в свою роль, придавая персонажам необходимую глубину и выразительность. Операторская работа и монтаж выполнены в современном стиле, создавая визуально привлекательную и динамичную картинку. Звуковое оформление и пост-продакшн также заслуживают высокой оценки, обеспечивая качественный и объемный звук.
Фильм посвящен памяти Ангуса Клауда, трагически ушедшего из жизни на этапе монтажа. Его последняя роль стала своеобразным посланием, адресованным современной американской молодежи (зумерам и альфа-поколению), хоть и с открытым финалом. Эта картина оставляет после себя приятное послевкусие и положительные эмоции. Она не лучше и не хуже предыдущих работ режиссерского дуэта, но подтверждает их способность создавать современное, веселое и увлекательное кино, которое способно захватить внимание зрителя на протяжении почти двух часов.
------
Группа отчаянных мошенников выкрадывает дочь влиятельного криминального босса, надеясь сорвать куш. Но их план рушится, когда выясняется, что похищенная не такая уж и беззащитная. Девочка скрывает в себе жуткую тайну – она принадлежит к древнему роду ночных хищников.
Особого внимания заслуживает юная Алиша Вейр, которая, несмотря на свой возраст, блестяще передает двойственность своей героини. В начале картины ее Эбигейл, исполняя арию Бекичева под Чайковского, уже намекает на свою неординарность. Актриса искусно играет роль обманчивой невинности, манипулируя окружающими ради достижения своих целей. Станиславский аплодировал бы стоя.
Вся актерская команда изображает циничных персонажей, каждый из которых мечтает о лучшей жизни, хотя для главного злодея они всего лишь ходячие "банки крови". Дэн Стивенс в очередной раз демонстрирует свой талант, воплощая отталкивающего антагониста. Мелисса Баррера отлично справляется с ролью женщины, ищущей способ начать все с чистого листа. Желание обрести свободу толкает ее на опасный путь, где цена ошибки может оказаться непомерно высокой.
Интригующе наблюдать, как герои, загнанные в угол, пытаются оттянуть неизбежную встречу с древним злом. Сборище разношерстных преступников в одном доме напоминает атмосферу классических "Бешеных псов", где каждый хранит свои секреты. Постепенно маски спадают, и истинные лица выходят на свет. Игра в "кто есть кто" держит в напряжении до самого финала. Особенно запоминаются моменты, когда прошлое угрожает разрушить их шаткий союз, но они решают идти до конца. Кэтрин Ньютон восхитительно воплощает героиню, которая всеми силами пытается остаться в стороне от кровавых дел, но обстоятельства вынуждают ее погрузиться в пучину насилия. Ее персонаж, знаток поп-культуры о вампирах, становится связующим звеном между миром людей и тьмы, проходя через глубокую трансформацию.
Режиссеры Мэттью Беттинелли и Тайлер Джиллетт, известные по работе над перезагрузкой культовой франшизы, решают сделать передышку и попробовать себя в новом жанре. Сценарист Гай Бусик, автор захватывающих "Игр в прятки", привносит в фильм атмосферу саспенса и непредсказуемости.
Несмотря на то, что тема юной вампирши уже встречалась в кинематографе (вспомните "Впусти меня"), авторам удается вдохнуть в нее новую жизнь. Оригинальность заключается в сочетании клаустрофобной атмосферы старого дома с идеей "доставки" жертв для древнего зла.
Единственным слабым звеном кажется Ангус Клауд, чья игра выглядит неубедительной. Создается впечатление, что он просто "отбывает номер" на площадке. На его фоне Кевин Дюран, играющий туповатого бандита, мечтающего о лучшей жизни, выглядит намного живее и интереснее.
В целом, фильм оставляет приятное впечатление. Это интересный хоррор на вечер, который, несмотря на заезженность темы, предлагает свежий взгляд на историю о вампирах.
Автор: Жорин Юрий
------
С разницей в несколько часов довелось оценить два свежих фильма с рейтингом "R": блокбастер стоимостью 60 миллионов и хоррор за 28 миллионов. Неожиданно, триумфатором в этом негласном соревновании стала работа "Radio Silence"! Случается же такое. Рейтинг, надо сказать, полностью себя оправдал. Судя по дубляжу, герои оригинальной версии не стеснялись в выражениях, особенно хорош в этом был Дэн Стивенс. Его персонаж, нервный и склонный к панике, пережил такое, что без спойлеров не расскажешь. Особое впечатление производит обилие бутафорской крови, её явно не жалели. После Самары Уивинг в фильме "Я иду искать" и Джейн Леви в "Зловещие мертвецы: Чёрная книга" теперь и Мелисса Баррера может похвастаться тем, что была облита кровью с головы до ног.
В "Эбигейл" столько крови, мяса, ошмётков, внутренностей и хруста костей, что аппетит просыпается не на шутку. Так и хочется заказать куриные ножки в KFC, чтобы впиться в них зубами. По части кровавого развлечения новинка держит уверенный и бодрый темп, который не заглушает несколько безумный сценарий с обилием сюжетных поворотов. В конце, поверьте, начинается настоящая вакханалия, кульминацией которой становится появление известного актера. Уж его-то увидеть точно никто не ожидал! После такого понимаешь, что сиквела не избежать.
Трейлер показывает лишь верхушку айсберга, клубок тайн распутывается постепенно. Алиша Вейр, несмотря на юный возраст, отлично справилась с ролью жуткого кровопийцы. И в её случае все получилось, как в свое время с Роршахом: не меня заперли с вами, а вас заперли со мной! Попавшие в переплет неудачники получат отличную кардиотренировку с множеством колотых ранений. Забавно наблюдать за их потугами и страданиями, так что сочетание ужасов и комедии работает на ура. Исполнение на высшем уровне, без сомнений.
Раз уж режиссеры Мэттью Беттинелли и Тайлер Джиллетт в силу обстоятельств не подарили миру седьмую часть "Крика", студия Universal вовремя смекнула и привлекла их к проекту о вампирше-балерине. Несмотря на хорошие оценки за рубежом, проект хочется назвать специфическим. Массовому зрителю он вряд ли придется по вкусу, так как к логике сценария могут возникнуть вопросы. Но все это меркнет, когда почти весь фильм в глаза бросается соблазнительное декольте дамы.
Дамы, которую играет та самая Мелисса Баррера, со скандалом покинувшая новую трилогию "Крик". Столько пота, грязи и крови выдержало её декольте, что во время просмотра переживаешь только об одном: лишь бы не угробили её раньше времени. Актерский состав, кстати, подобрался довольно приятный. Рад был увидеть Кевина Дюранта, он все еще в отличной форме. Кэтрин Ньютон досталась самая незавидная участь, когда её персонаж падает в одно нехорошее место в доме-ловушке. Дэн Стивенс в модных очках постоянно напоминал Брэдли Купера. В общем, все молодцы за такой фильм.
Автор: Купчин Роман
------
Режиссерский дуэт Мэттью Беттинелли-Олпин и Тайлер Джиллетт представили публике легковесный, но отнюдь не остроумный опус, озаглавленный 'Я иду искать'. Увы, данное кинополотно, претендующее на звание хоррора, оставляет зрителя в состоянии апатичного недоумения, не вызывая ни малейшего проблеска положительных эмоций. В эпоху, когда экранное насилие превратилось в один из основных инструментов социального взаимодействия, представая перед нами в форме гротескного "гипернатурализма", авторы, ухватившись за этот тренд, словно за спасительный круг, с головокружительной скоростью несутся по волнам кровавого бытового абсурда. Они предлагают зрителю не погружаться в размышления, а лишь бездумно развлекаться, взирая на происходящее широко открытыми глазами. Подобный подход к творчеству может быть оправдан лишь в том случае, если автор обладает уникальным стилем и неповторимой харизмой. Однако, в данном случае, перед нами предстает лишь гипертрофированная детская фантазия, воплощенная в музыкально-хореографической форме. И, как свидетельствуют восторженные отзывы юных зрителей и повзрослевших "Питеров Пэнов", этот подход находит свою аудиторию. Но не стоит поддаваться панике: пубертатный период, каким бы затяжным он ни был, рано или поздно подходит к концу.
Ключевой символ картины – леденец на палочке, атрибут детства, который, кажется, не имеет никакого отношения к происходящему на экране. Скорее всего, это нечто личное для авторов. Отдельного внимания заслуживает макияж главной героини: нарочито яркий и контрастный, он, по всей видимости, призван либо омолодить актрису, либо скрыть недостатки. Начало фильма выглядит многообещающе: разношерстный набор персонажей, оригинальная завязка, интересное представление героев через характеризующие их словесные портреты. Но все это великолепие рушится с наступлением основного сюжетного поворота. Суть фильма, а точнее, его главный недостаток, заключается в центральной сцене действия: бесконечные погони за жертвой, игры в "поймай меня, если сможешь", которые отличаются примитивностью как в задумке, так и в исполнении. Ситуацию спасает лишь редкий юмор, которого, к сожалению, катастрофически не хватает. Не хватает тонкой иронии, которая могла бы замаскировать прямолинейность и простоту повествования. И хотя говорят, что краткость – сестра таланта, в данном случае она скорее является признаком поверхностности.
Актерская игра не вызывает особого восторга: режиссеры, похоже, были слишком заняты постановкой безумного бега юной психопатки за взрослыми аутсайдерами. В качестве элемента сюжета был позаимствован мотив из сериала "Извне" – шкатулка с танцующей балериной. Радует, что хоть кого-то вдохновила эта мистическая "Санта-Барбара" с хаотичным нагромождением недоразвитых идей, в которых, похоже, не могут разобраться даже сами создатели. Особенно выделяется Дэн Стивенс, исполнивший роль бывшего полицейского. Его персонаж кажется излишне невротичным, словно режиссеры в спешке пытались обосновать его скрытый антагонизм, но, кроме раздражающих истерик, ничего более оригинального придумать не смогли.
Мелисса Баррера занимает второе место по значимости. Как уже упоминалось, ее вызывающий макияж и крупные планы – это своего рода эстетическое насилие. Впрочем, боль – это основа этой "кровавой драмы", ее сакральный элемент. Играет она достаточно сдержанно, если вообще можно так выразиться. Она проявляет наблюдательность и решительность, а чуткость и чувство вины, по всей видимости, являются авторским оправданием.
Третий по значимости персонаж – Эбигейл, которую сыграла Алиша Вейр. Молодая актриса приложила немало усилий, и это заметно. Не каждый подросток способен грациозно изгибаться и постукивать вставными "клыками". К сожалению, ее игра становится менее убедительной в моменты, когда она раскрывает героям суть происходящего. В остальном она проявляет себя как энергичная и многообещающая актриса, успешно справляясь с режиссерскими задачами.
Особое впечатление произвел образ отца Эбигейл. Мэттью Гуд продемонстрировал настоящий мастер-класс актерской игры. Его эпизодическая роль оказалась ярче, чем весь фильм в целом.
Просмотр этой картины лично для меня сродни бессмысленному подвигу Сизифа: я сожалею о времени, потраченном на этот легкомысленный кровавый балет, лишенный способности к сопереживанию и даже к элементарным размышлениям.
Автор: Старый Сименс
------
Режиссерский тандем Мэттью Беттинелли и Тайлер Джиллетт, прославившиеся своими работами над франшизой "Scream" и фильмом "Ready or Not", вновь демонстрируют свой фирменный стиль, смешивая черную комедию с элементами хоррора, создавая причудливую, постмодернистскую смесь жанров. Перед нами – этакий безумный гибрид, впитавший в себя дух "Ready or Not", напряженность "Десяти негритят" и готический ужас "Дракулы". Кино переполнено клише и самоиронией, но при этом умудряется быть невероятно увлекательным, отдавая приоритет развлечению, а не глубокому смыслу. Градус абсурда зашкаливает, что, безусловно, является одним из главных достоинств.
Одним из ключевых факторов успеха является камерность происходящего. Подобно первой части Resident Evil, созданной Konami, сюжет не распыляется на побочные линии, а фокусируется на группе (молодых и не очень) людей, которые заперты в особняке и пытаются выжить. Проблема в том, что среди них скрывается вампир, безжалостно расправляющийся с каждым, кто встанет у него на пути. Под маской кровавого и комедийного хаоса скрывается универсальная тема взаимоотношений между поколениями, а точнее – между родителями и детьми. Фильм поднимает вопросы о желании быть любимым, о стремлении к вниманию, заботе и одобрению со стороны родителей. Сценарий крепко сшит, триллер развивается стремительно, а экшен-сцены поставлены на высоком уровне. Продолжительность картины – чуть больше полутора часов – идеально подходит для поддержания динамики и не дает зрителю заскучать.
Актерский состав во главе с Баррерой, Стивенсом, Вейром, Кэтлеттом, Ньютоном, Дюрантом, Клаудом и Эспозито убедительно воплощает архетипичные образы, характерные для жанра. Каждый актер идеально вписывается в свою роль, придавая персонажам необходимую глубину и выразительность. Операторская работа и монтаж выполнены в современном стиле, создавая визуально привлекательную и динамичную картинку. Звуковое оформление и пост-продакшн также заслуживают высокой оценки, обеспечивая качественный и объемный звук.
Фильм посвящен памяти Ангуса Клауда, трагически ушедшего из жизни на этапе монтажа. Его последняя роль стала своеобразным посланием, адресованным современной американской молодежи (зумерам и альфа-поколению), хоть и с открытым финалом. Эта картина оставляет после себя приятное послевкусие и положительные эмоции. Она не лучше и не хуже предыдущих работ режиссерского дуэта, но подтверждает их способность создавать современное, веселое и увлекательное кино, которое способно захватить внимание зрителя на протяжении почти двух часов.
Комментарии (1)
Минимальная длина комментария - 50 знаков. Комментарии более 1000 символов попадают в рецензии.
